1987年5月15日，戛纳电影节开幕日当天，英国威尔士亲王查尔斯与戴安娜王妃携手现身红地毯。
这对英国王室夫妇的到来将红毯环节骤然推向高潮。
特别是戴安娜王妃，身穿一件Catherine Walker水蓝色雪纺抹胸礼服亮相戛纳红毯，清丽优雅，长长的系带搭在身后，多了一份柔美之感。
她的人气超高，现场获得了众多媒体和民众的欢呼。
实际上，她的风头不但盖过了在场的所有明星，也超过了她的丈夫。
反观查尔斯，非常像是自己老婆身边的保镖，毫无存在感。
甚至因为被抢走风头，脸色异常难看。
至于作为亲历现场，并且在这对正当红的英国王室夫妇出席之后，走上红毯的嘉宾之一。
其实宁卫民看到这一幕，身处于红毯之上，他的心情也是极为复杂的。
首先是没人像他一样会“算命”。
只有他才清楚，今天大放异彩的戴妃其实寿元大概只剩下了十年。
而且这对面合神离的王室夫妇相亲相爱的神话不就会破灭，让世人知道这世界上其实根本就没有童话般的幸福。
为此，他在亲眼见证了历史，并且亲身参与其中的过程里，虽有无比奇妙感受。
但作为一个东方人，心中仍然不免生出“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”的悲凉感。
另一方面，也是因为宁卫民作为第一个走上戛纳红毯共和国子民，他的身边不但有自己美丽的妻子庆子陪伴，更有阿兰德龙这位老大哥挽着罗莎莉的手刻意关照提携，让他心中感慨万千。
这天电影节开幕式的走红毯环节，他们四个人是共同出场的。
阿兰德龙出面打头阵，拉着罗莎莉走上红地毯，再次展现巨星气场。
除了不停对围观民众挥手致意，阿兰德龙也一直在刻意关照着自己身后的一对儿。
停留的时候，总是好心地把宁卫民和松本庆子推在自己的身前，让他们有更好的位置留影。
尤其是走完红毯站在影节宫的台阶上，阿兰德龙还放开了罗莎莉的手，一左一右主动拉起了宁卫民和松本庆子的手，向大家舞动。
从某种程度上来说，这就是在毫不避讳地向公众告知，这两个东方人是他的好朋友。
所以在阿兰德龙的刻意为之下，这一红毯之旅引起了欧美影人和全球媒体的格外关注，闪光灯的闪烁犹如海洋一样，让他们四人在媒体面前几乎受到了仅次于英国王室成员的最高礼遇。
这也算是阿兰德龙帮助宁卫民创造了一个新的历史。
让他颇感荣耀，觉得又能在自己的人生成就中添上一个小小的注脚。
而且说来也有意思，虽然现场全程，民众高叫的都是阿兰德龙的名字，对他们并不熟悉的东洋女星和宁卫民反应平平，但问题是媒体的感受却真心和普通人不大一样。
要知道，各路记者可是最敏感，也最擅长发觉幕后故事的群体。
无风都能起浪，就别说阿兰德龙给出这么明确的指向性了。
尤其有些熟悉日本影坛的记者，以及来自日本的媒体，他们本身就认出了宁卫民和松本庆子这对不久前在日本倍受瞩目的话题夫妇。
此时发觉这两位居然不说一声就自己蔫溜来到了戛纳。
而且还是脱离了其他的日本影人，选择和法国明星一起在红毯亮相。
那么这些个记者，是肯定要把这一幕好好拍拍，照片弄回日本国内，再发挥想象，大书特书一番。
报以一阵闪光灯的连锁反应在所难免。
结果这下好此举一下子就刺激到了部分欧美的记者。
总有些人脑筋各位灵活，思维比较通透的。
想着反正也就是费点胶卷的事，先拍下来再说吧。
别等到真挖到了不得的消息，发现是什么大人物，到时候想用照片倒没了，那才是完犊子了。
于是追随着举起相机的人无数不少。
而且无巧不成书，就在这个时候。
最让人出乎意料的是英国王室的御用摄影师大卫·贝利，居然还一马当先冲在了最前面，主动给这一行四人大拍特拍。
他的这种反应就更是引发了众多媒体的无限联想，让所有记者都没了后顾之忧。
这可是大卫贝利啊，没有一个记者不认识这位老兄，谁都清楚他的眼界高的很。
本届戛纳电影节上，除了英国王室成员和更早亮相的凯瑟琳·德芙纳，还没有人能被他看上眼的呢。
那么好，他的举动说明了什么？这两个东方人又是何方神圣？
好嘛，随着思维的扩展、迪化，所有的记者此时都快疯了。
没人知道大卫贝利，其实只是因为和宁卫民夫妇在沙滩上的偶遇的缘分，而且昨天在前妻的小沙龙里玩牌输了，才答应今天自己会以专业技能补偿他们。
于是就造成了一窝蜂似的闪光灯狂潮，好像他们的身份有多么贵重，戛纳多么欢迎他们似的。
连带着众多来宾都傻了，谁也不敢对这两位东方人小看，都在暗中揣测着他们的身份，甚至不少人忍不住启动自己的信息渠道去打听。
就这样，完全可以说，是诸多巧合才造成了宁卫民和松本庆子出场的轰动效果，这事后想来，也足够让宁卫民乐呵几天的了。
不过不管怎么说吧，到底是误打误撞，还是无心插柳，其实都不重要。
值得肯定的倒是宁卫民和松本庆子在戛纳亮相的效果真不错，热度蹭得太划算了。
很有点像某位刘大亨与老婆一起参加的那场英女王孙女的婚礼，花钱不多，威力无穷。
当天的晚宴，宁卫民和松本庆子成功引起了现场众多名流的关注，他们不但和许多法国文化界拥有较高地位的人有过交谈，比如法国文化部长和戛纳影展选片总监。
甚至他们还成功引起了威尔士亲王夫妇的好奇心，否则他们的随行武官，就不会在晚宴时刻专门过来搭讪，和他们聊了得有十几分钟。
而这些因素，再加上影节宫的大门口有宁卫民临时聘用的人在为《李香兰》的展映发放宣传单。
让他们这部本来宣传不足，根本没有出现在手册名录上的影片，居然获得了不小的关注度。
三天之后，在临时展映的时候，无论上午场还是下午场，居然都满座了。
而且他们自己本人也登上了日本国内娱乐新闻，以及戛纳本地相关报道的主要内容上。
甚至受到的重视和待遇都力压了本届送来两部电影正式参选，在日本国内夺奖呼声相当高的三国连太郎一头。
这真的要算是一种异数了，也不知是不是该叫做“胜之不武”。
但不管松本庆子的日本同行怎么看，三国连太郎究竟介意与否。
至少《李香兰》的录像带和原声专辑因为这件事，在亚洲范围内又提升了不少销量，这可是实打实的。
再加上和法国人聊的不错，宁卫民自觉已经初步掌握了运作戛纳奖项的窍门，这对于他明年把《摘金奇缘》送来冲奖再有利不过了。
还有什么比这样的好处更实惠的嘛？
所以宁卫民也无所谓了，总不能事事求全，该厚脸皮的时候就要厚脸皮一些。
当然了，话说回来了，毕竟东西方文化不同，而且欧洲人也有着属于他们自己的独特艺术偏好。
《李香兰》这部以一个女明星的人生经历表达反战的东方故事，因为欧洲人缺乏对历史和角色的了解，观赏乐趣自然要大打折扣。
??????????.??????
因此称得上比较遗憾的就是，对这部电影，欧洲片商们普遍不看好，采购的意愿不强，出价不高。
虽然电影里的大场面已经接近史诗级的电影，相当震撼，但总共也就五个片商出价了。
而且还都狮子大开口，要求买断本土的放映权和录像带、原声带的发行权。
具体是，法国的世界电视电影公司出价三十五万法郎。
意大利的美杜莎出价是九千万里拉。
西德的康斯坦丁电影公司出价十二万西德马克。
最抠门的是美国人，哥伦比亚电影公司的一个代表只肯给四万美金。
至于最有诚意的还是说是法国映欧嘉纳影业公司。
或许是为了阿兰德龙和凯瑟琳德纳芙的面子，或许是冲着这不影片的制作成本，制片人皮埃尔·爱德曼报出了五十五万法郎的“高价”。
但也就是如此了，这种价格就跟开玩笑似的，每一家也就是几十万人民币水平，距离宁卫民和松本庆子的预期甚远，还不如冈本晃卖给菲律宾的价格。
那还一百万呢，而且只有放映权。
所以要是单纯的在商言商，他们连一家都不想卖，甚至就连展位都不需要了。
很明显，如果欧洲的片商都是这种想法，再花钱宣传就没有什么意义了。
可问题是宁卫民就是宁卫民。
他有上辈子做生意的底子，还有这辈子跟康术德学来的能耐，他的商业思路早就开阔了。
看问题不但能居高临下而且能放眼未来，对于要价的手段更是层出不穷。
首先无论是买还是卖，宁卫民都习惯性的喜欢反向去试探一下价格。
如果对方的报价太过不靠谱，他正好可以用对方的话去打对方的脸。
其次，出于对未来世界的充分了解，宁卫民也清楚有些今天显得没有太大价值的东西，但未来的商业前景可谓前途无量。
就比如片库这种东西，就像古物一样，越放越值钱，偏偏在当今却不受重视。
这个年代，无论那个国家，电影最赚钱的都是刚拍出来的时候，然后出录像带再圈一波钱，之后就只能靠租借给电视台播放赚点小钱了。
没什么影响力的影片，还有早年间拍摄的那些老影片，基本上都是放在仓库吃灰的命。
没人懂得这些拷贝在网络时代能够爆发出多么惊人的吸金能力。
除了迪士尼，好像也没多少人懂得IP的重要性，了解IP怎么玩儿，从中能获得多么巨大的经济回报。
所以这年代的版权简直便宜的要命，特别是欧洲电影。
不为别的，就因为整个欧洲不但国家的数量多，还都很小，电影市场也小。
每个国家还都有自己的电影公司，就为了保持电影起源地的荣耀，为了争夺文化的话语权，每年都在投拍新的电影。
本章未完，请翻下一页继续阅读.........